- １ ビートルズと海賊版
- ２ 「The Beatles Anthology」CDシリーズで海賊版が公式版になった
- ３ よく海賊版になった素材の数々
- ４ とうとうソニーも乗り出した
- ５ 「Live at the BBC」のリリース
１ ビートルズと海賊版
ビートルズは音楽史上、最も海賊版が作られているバンドの一つです。ビートルズの海賊版レコードは1960年代後半に現れ始め、通常はバンドのレコードレーベルであるEMIから違法に録音、盗難、または漏洩された音源が含まれていました。1980年代には、ビートルズの海賊版CDとビデオがそれに取って代わりました。
犯人の特定こそされていませんが、ソースに関与できる立場の人物であることは明らかでしょう。60年代はまだまだセキュリティが甘く、その気になればいくらでも持ち出せたのです。海賊版の流通による知的財産権の侵害によって、ビートルズは少なくとも数十億円程度の損失を被りました。その苦い経験から現在のアップルは、ビートルズの知的財産権の使用を厳格に管理しています。
ビートルズで最初に違法に販売された海賊版の1つが「Kum Back」で、これはエンジニアのグリン・ジョンズが1969年3月10日に作成した初期のアセテートから作成されました。このアセテートには、ラフミックスや、後に「Let It Be」で発表される曲のヴァージョンが含まれていました。アセテートのコピーが流出し、9月までには全国のラジオ局でまだ発表されていないアルバムからの音楽が放送されました。秋には、「Kum Back」の海賊版がレコード店に並び始めました。まもなく、ジョンズが5月28日に作成したセカンドミックスの海賊版も闇市場に流通し始めました。
２ 「The Beatles Anthology」CDシリーズで海賊版が公式版になった
（1）海賊版として出回っていた数多くの楽曲が収録された
今日に至るまで、「レット・イット・ビー・セッションズ（別名「ゲット・バック・セッションズ」）」の音源は、ビートルズの海賊版の主なソースとなっています。バンドが新曲のリハーサルをしている様子や、往年のロックンロールのカヴァーなどを収録した数百時間におよぶ録音が存在します。海賊版が大量に出回った高音質の曲の多くは、最終的に「The Beatles Anthology」CDシリーズで（通常はより高音質で）リリースされました。それには、それまで海賊版として出回っていた数多くの楽曲が収録されています。実質的にはアップルが海賊版を追認したことになります。
これらの曲の多くは、1980年代にエンジニアのジェフ・エメリックが未発表音源を集めたアルバム「セッションズ」のために編集されました。このプロジェクトは頓挫しましたが、海賊版として幾度となく出回っています。これらと他のスタジオテイクの大半は、多くの場合、完璧な品質でテイク間の掛け合いも含めて、「Ultra Rare Trax」および「Unsurpassed Masters」の海賊版CDシリーズにも登場しました。
（2）正規品であるかのようにデザインした者もいた
海賊版製作者の中には、自分たちのリリースができる限り正規品に見えるように努める者もいました。特に、ニュージーランドのファンで「レオン・スロフ」と名乗る海賊版製作者は、自分の海賊版をApple Recordsの正規リリースに似せるようにデザインしました。
手の込んだカヴァーはどれも、ビートルズの公式アルバムのカバーをパロディ化していました。スロフのタイトルには、「Reintroducing The Beatles」、「Please Release Me」、「Withered Beatles」、「A Knight's Hard Day」、「Beatles For Auction」、「Fuck!」、「Rabbi Saul」、「Revolting」などです。
３ よく海賊版になった素材の数々
以下は、ビートルズによる最も一般的な海賊版音源のリストです。
（1）「The Quarrymen Rehearsals」
これは、1960 年にバンドが録音した音楽テープです。この録音には、後にバンドがスタジオで録音することになる多くの曲の初期ヴァージョンが収録されています。この録音からの数曲は、「The Beatles Anthology」の最初のディスクに収録されています。
（2）「The Decca Records オーディション テープ（1962年1月1日）」
この録音からの数曲は、「The Beatles Anthology」の最初のディスクに収録されています。ほとんどの海賊版には、オリジナル デモの15曲すべてが含まれています。これらの曲の著作権が疑わしいため（ビートルズは録音当時まだEMIと契約していませんでした）、デッカのテープは1980年代後半から1990年代初頭にかけて、グレーゾーンCDの定番として頻繁に流通しました。
特に、日本とヨーロッパで偽装されたいくつかのディスクが、様々な形態でこれらの曲を提供していました。しかし、アップルによる法的措置により、デッカのオーディションはすぐに海賊版の世界に戻されました。
（3）「スタークラブのテープ」
1962年12月、ビートルズはハンブルクのスタークラブで2週間の公演を行いました。当時、エイドリアン・バーバーがテッド・"キングサイズ"・テイラーのためにテープを制作し、それが70年代に再び浮上し、いくつかの準合法的なコンピレーションの素材となりました。
このテープは粗削りではありますが、激しいセッションの様子が収録されています。「I Saw Her Standin There」や「Ask Me Why」など、後にビートルズのレコードに収録される曲もあります。典型的なカヴァー曲が数多く収録されているほか、アーサー・アレクサンダーの「Where Have You Been?」、トミー・ローの「Sheila」、フランク・アイフィールドの「I'll Remember You」、マレーネ・ディートリッヒの「Falling In Love Again」、ファッツ・ウォーラーの「Your Feet's Too Big」など、他では入手できない曲も収録されています。
スター・クラブのテープは、ビートルズが多くの新曲を、有名になる前のハンブルク時代のような生々しさで演奏している様子を捉えている点で、歴史的にも興味深いものがあります。音楽的にも、キャラクター的にも、彼らはやがてモップトップのペルソナが示すような、愛嬌のある姿とは程遠い存在となっています。
４ とうとうソニーも乗り出した
デッカ・レコードのオーディションテープと同様、スター・クラブのテープもいくつかの準合法的なリリースの元となり、1970年代後半にリンガソング・レコードからこの形でデビューしました。この傾向はCD時代になっても続きましたが、意外な展開がありました。
スター・クラブのテープの数多くの再発行のうちの1つは、他でもないソニーによるものでした。ソニーは、テープがグレーゾーンであるかどうかを試すことにしたのです（その他の準合法的なCDリリースのほとんどは、ヨーロッパや日本の小規模レーベルによるものでした）。
このリリースは、アップルが法的措置を警告したため、すぐに取り下げられました。ソニーを批判する人々の中には、スター・クラブのテープのリリースは、同社の海賊版防止／知的財産保護の姿勢が、自社の知的財産にのみ適用される証拠だと指摘する者もいます。つまり、ソニーは自社の知的財産権については厳格なくせに、他社のそれに対しては甘いということですね。
５ 「Live at the BBC」のリリース
（1）「BBCセッションズ」
ビートルズはBBCのために定期的にスタジオでライヴ録音を行いました。彼らは自分たちの楽曲を演奏するだけでなく、バディ・ホリー、チャック・ベリー、レイ・チャールズなど他のアーティストのカヴァーも頻繁に行っていました。これらのセッションは、1970年代の多くの海賊版ではスタジオ・アウトテイクとして流通することが多かったのです。
ビートルズのBBCセッション・ディスクの人気は、グレート・デーン・レコードによる9枚組CDセットで頂点に達しました。このセットは、海賊版で入手可能な様々なBBCディスクの構成に取って代わることを目指し、素材を時系列順に当時入手可能な最高の音質で収録しました。
（2）「Live at the BBC」の発展へとつながった
このリリースの人気は、ビートルズ公認の公式2枚組CDセット「Live at the BBC」の直接的な発展につながりました。この公式ディスクには、ビートルズがBBCで演奏した未発表カヴァー曲が多数収録されていましたが、BBCの海賊版の蔓延に歯止めをかけることはできませんでした。
実際、コレクターやアーキビスト（永久保存価値のある記録や文書を評価・収集・整理・保存し、後世の利用を保証する専門家）は、BBCセッション・サウンドの新たなより高品質な音源を次々と発見しており、その多くがインターネット上の海賊版に紛れ込んでいます。現在、最も完全版とされているのは、インターネット上において無料で入手できる11枚組CDセットです。
海賊版は本来あってはならないものなんですが、出回ってしまうとそれはそれで普遍的なものになるというところが面白いところです。ビートルズの未公開音源は、芸術的価値もさることながらもはや歴史的遺産となっています。
この話題はもう少し続けます。
（続く）
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